报社记者郭建波、母亲纪明岚与女儿郭婉婷同住在一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静[展开]

　报社记者郭建波、母亲纪明岚与女儿郭婉婷同住在一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则暗潮涌动。记者郭建波在报导社会负面事件的同时，也在揭开自己身上的伤疤；母亲纪明岚在外为人热情，受人爱戴，但是回到家却判若两人；女儿郭婉婷小小年纪就学会了成人世界里的种种生存法则。一次次的叛逆与反抗都在隐忍中归于平静，一场悄无声息的战争在三代人之间暗自滋生，终将爆发……第22届上海国际电影节金爵奖最佳影片(提名)杨荔钠第22届上海国际电影节金爵奖最佳摄影包轩鸣第13届FIRST青年电影展竞赛最佳剧情长片(提名)杨荔钠《春潮电影网友评论》2017《血观音》2018《柔情史》2019(公映)转眼2020特殊时期第①时间看见这部同样是祖孙三代相爱相杀的亲情電影《春潮》40岁的未婚生育的妈妈，丧偶的姥姥，单亲9岁的孙女，组成了一幅中国普通家庭的伦理的感情大戏。小女孩演绎的太出彩了，当然也说了很多“小大人”的话，电影最后长达8分钟“母女”病床前的最后“独白”，也是妈妈无力反驳时女儿(妈妈)身份的郝蕾对着窗户面对反射出来的妈妈(姥姥)的轮廓说出了自己为女为妈为女人的激情独白，也是国产电影??很少的带有??演员功底的内心独白，也是很多适龄女性的压抑几十年的想要对自己最亲的家人吐露的❤️心声！从学校到单位从社区到左邻右舍电影的辐射把中国人的家庭涵盖进来我们都可以从某位人物身上找到自己似曾相识的影子和熟悉的故事。据说电影还有一位老年女性故事现实性是在对年代细节的不注意（带有2010字样的托特包，毛豆新车网的广告牌）和姥姥的台湾腔中消亡的；郝蕾大段念白的调度可以说是比较糟糕...第二次摇回去就像导演也不知道镜头该往哪儿动了一样；最后一场戏非常精彩，这绝对是导演在生活中由观察联想再创作的产物；其实郝蕾直到最后念大段台词前我都在想，导演这个批判的野心挺大的呀，因为基本上都用台词把姥姥和小孩的困境解释清楚了，就是不让郝蕾说话，那郝蕾除了家庭之外内心的困境从何处来不言而喻，还不让你说话，你还是一个失语的状态，当然最后也算打自己脸了；最后，“现在的中国已经不是当时的中国了，我对它有信心”，好，我同意前半句。3(7)。剧作是有亮点的，集体与个人，婚姻与家庭，老生常谈的问题在女导演的的审视下大胆且锋芒毕露，春潮汩汩、滋生满溢的意象选取的不错；但细微之处不免毛糙，而且后半段实在太偷懒了，全篇老中青三代决裂和妥协的二元对立矛盾直接试图靠结尾郝蕾文绉绉的独白来解决，其实若抓住一个或几个核心矛盾并似剧作前段一样在隐忍之处留给观众一定的空间也不会至于这个分数。郝蕾再一次演绎了当代余虹，与其说是自带图征，其实我更愿意把这个人物看作是郝蕾个人在她这个年龄的体悟。4分电影，加一分演员...看完电影再看完关注好友的点评发现我的理解好像完全是偏的...我完全没往用女人隐喻祖国上想，虽然确实导演是那个意思，但我完全把那些当作塑造人物形象的工具了。外婆看母亲的眼神，那种怨恨我总是觉得只有情敌之间才会有，我几乎在电影前半段就好笃定，母女俩之间一定是有类似于情敌这种深仇大恨才对，就像是呼应开头那个类似于鲍硫明都新闻...最后的水我也以为是处女泉的隐喻，对自己无语。ps导演应该很喜欢娄烨吧。虽然最后的独白倒也不至于尴尬，但在两个意思上弱化了表现力，一是给前面细碎的片段作总结显得幼稚，二是固化了对家庭关系的解读限制了升华的空间。整部电影在塑造人物和故事时想要捕捉的细节太多反而让着力点在哪里显得很涣散。固然像影片中这样的母女关系是有的，亲情在控制与压抑中流离失所，母亲与女儿没有形成互助关系，反倒更像是一对竞争对手，但又如困兽之斗，而电影该给出讨论而不仅是意向。情景略真实啊，让我有冲动想写写自己的事，不过还是算了吧...你安静了世界就安静了，跟我的感觉真是一样啊，并不是所有的母亲都爱自己的孩子，也并不是所有的母亲都希望自己的孩子幸福。有一些母女就是不可能和解的，不过决裂也是一种方式，虽然听起来不那么好，却也是将生活挣脱出泥沼的方法。减一星在于郝蕾那大段单白处理的不好，本应该是本片点睛之笔啊。#春潮隐喻国家和ww还蛮有意思的。最后潮水流动的设计也很喜欢，是抛不开的血缘，也是流动在三代人的时代之潮。其实有几个地方让我恍惚看到了余虹，尤其是女儿说的妈妈日记中那句“我对未来没有幻想，我在这里出生，也将在这里死去”但是整体来说，感觉虚实处理得不太好，虚幻和现实分裂得有点明显。个人认为如果有些地方不那么写实也许更能感染人的情绪。7.8分#国内最被低估的女演员依旧奉献了生动而深刻的表演，郝蕾金燕玲小孙女祖孙三代的对抗与平衡在细致的描写中自然而然的流淌着，不过有些超现实手法和叙事风格显得有些刻意了，但冲着郝蕾来看的我已经基本满足了，整体而言和去年的那部《送我上青云》水准大抵相当吧三星半。太喜欢郝蕾。第一次在电影里看到这么这么熟悉的城市与生活。就好像中年余虹在长春，看见郝蕾就觉得物质生活啊世俗上定义的幸福啊，都与她无关，天天写日记看一把子书，随便摘出一句日记就有诗的意味。她是最普通也最边缘的人，就算人到中年也死性不改。感觉有点乱，什么都想讲，又什么也没讲明白。三个女演员都很棒，有一个不行，这个故事就完了，缝纫机乐队里那个小女孩竟然撑了起来。还有片尾类似《阳光普照》陈以文似的这个复盘独白过于冗长，除了《一路顺风》里许冠文的独白不怕长，谁讲多了也长即便是郝蕾。如果不能理解那段独白，说明你的家庭是相对幸福的，你是幸运的。很不幸，假若你有个畸形的家，口口声声的爱你都是建立在你精神和肉体的痛苦之上，啊，她念独白的时候，就好像我自己的口述——家里所有气氛都被你控制着，我是多余的，我是你憎恨的人.....纪明岚的角色让人想到了《万箭穿心》里的李宝莉，一样“刀子嘴豆腐心”的女人。她是受害者，也是加害者。原生家庭的影响，将在她的女儿、孙女身上一一验证。这是代际间、家庭间的悲哀。作为旁观者，只能深切的理解这种沉重，但也束手无策。 [收起]