主演：珍妮弗·琼斯/蒙哥马利·克利夫特/GinoCervi/理查德·贝梅导演：维托里奥·德·[展开]

　主演：珍妮弗·琼斯/蒙哥马利·克利夫特/GinoCervi/理查德·贝梅导演：维托里奥·德·西卡语言：英语/意大利语/法语地区:意大利/美国编剧：路易吉·基亚里尼/GiorgioProsperi类型：剧情/爱情上映时间：1953-04-02 别名：终点站/IndiscretionofanAmericanWife/TerminalStationIndiscretion用户标签：意大利,德·西卡,VittorioDeSica,Vittorio_De_Sica,意大利电影,爱情,CC,1950s片长：90分钟/USA:63分钟imdb编号：tt0046366本片讲述的是，来到罗马车站的美国妇人玛丽·霍布斯，坐上前往巴黎的火车，但她一直坐立不安，此时乔班尼走了过来，劝她不要走，她有所心动，决定乘下一班车走。他们二人是在意大利的一个偶然机会认识的，二人过了几天相爱的日子，但玛丽执意要走，使乔班尼非常生气，打了她一个耳光后快速的的溜走了。再度在月台上看见玛丽的乔班尼，跨过正有火车开过来的轨道来到她的身旁，于是二人相拥走到了阴暗角落亲热，被警察抓到。而很有人情味的警察放了他们，第二班前往巴黎的火车进入月台，玛丽上了车，乔班尼跳上车相送。在下来时，失足跌倒，而玛莉睁大眼睛显得担心不已。列车开走了，乔班尼失落地在月台上走着。第27届奥斯卡金像奖黑白片最佳服装设计(提名)ChristianDior 第6届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维托里奥·德·西卡终站电影网友评论：新现实主义和经典好莱坞的一次奇妙结合。德西卡的镜头经常将落幅停留在无关紧要的角色上，意在表现车站的众生百态。这些在美国版中基本都被塞尔兹尼克剪掉了，更加服务于节奏和主线剧情。德西卡更关注人物的状态，塞尔兹尼克则注重交代故事，我不想比较二者的优劣，因为这种电影观念的碰撞太有意思了。好莱坞的命题作文，但它真的很德西卡。这部更重要的主角难道不是火车站吗？众生在火车站的大杂烩又何尝不是新现实主义最好的归处？爱情脱轨却如天使般分糖的女人，爱人割离生活捉襟的男人，为了孩子病倒不肯收钱的母亲，爱着姑姑天真热忱的男孩，寄信者，好色男，新婚夫妇，检察官；不止是这些。前半段步调极佳，男人的深情和女人的决绝，都有其勇气。彼此的追问或是挽留在离别前只是没结果的试探，一记耳光惊醒众人，是比之后在直行火车前的奔跑更直截的宣泄。后半段则有些内容太新现实主义了。Monty失神落魄地摔倒在月台上，火车背离往日风景而去，为他俩空叹也松了口气我讨厌火车站，这里永远都充满了闲言碎语，无关紧要的路人和刻骨的别离。电影被拉得很长很长，最终她的火车冲出去像离弦的箭，他狼狈的摔倒看着火车的离开。心里难受，分离前的每一秒钟都那么长那么短，那么甜那么苦总觉得和大卫·里恩的《相见恨晚》有某种相似性。之前几部电影还在讲那些吃不饱饭交不起房租的穷人，这一部立刻跳到出手动辙几千块的中产阶级……无论你怎么给小三儿洗白，我基本上还是不能被打动。好莱坞情节剧和新现实主义的手法结合的产物，感觉有点对冲，男女主角也不太讨喜。婚外恋电影还是最服大卫·里恩的《相见恨晚》，同样的车站，同样的离别，后者真的拍出惊心动魄的效果。「闭起双眼你最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁，感激车站里，尚有月台能让我们满足到落泪。拥不拥有也会记住谁，快不快乐留在身体里，爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里。」元素的好莱坞化，布满了无关情节的旁人镜头，是弥补剧情稍微的空洞性，还是另有他意，但地点设置还是挺有意思。即使相离必不可免，但最终欲望冲破了道德。结尾收镜甚为绝妙4.5车站大空间里面套各种小空间，私人空间是禁忌。流线型屋顶对应迂回曲折叙事。宗教力量很强大（角色名甚至就叫“玛丽亚”、“保罗”），终归是放弃私欲，终点是家庭。那站台，总是带着无限伤感，即使我不顾飞驰而来的火车奔向了你，也只能挽留你一瞬，而后化作一生的惊奇消逝在永恒里...意外地觉得很多地方还挺喜感的，Monty也挺适合这个傲娇小情人的角色。DialoguebyTrumanCapote在家庭和爱情中你只好选择前者很无奈的电影，细腻的表现，真好。罗马不设防的城市，还有通情达理的警察和，完美的情人。 [收起]